ボルドーとパリ

ボルドー ２３

父親はオリーブ油の仲介業に着手する為、ウィリアムを急きょ、ボルドーに呼び寄せる。バカロレア取得まであと２年というところで学業を絶たざるを得なかった。１８４０年度の成績は、記憶喚起（カトリック聖人名の暗記）を除いて、全ての学科は学年で１番をとり、表彰されている。　ボルドー市は、セネガルとの落花生貿易を始めたのが１８４０年からであった。三角貿易で新大陸との商取引が盛んになっていく。フランス第二の港として栄える。１９世紀のボルドーの人口は１９万４千人。　産業は、ワイン、蒸留酒、タバコ製造。精糖所、精油所。

ボルドー ２４

マネージュ通り１８番地

ヌーヴ通り(右側が偶数番号で２０番地は手前から3軒目）

ウィリアムは入学当初はモンバゾン通りの旧裁判所跡にあった無料デッサン教室に通っていた

その後、学校はジャルダン・ピュブリックに移転した

ウィリアムと家族が住んでいた住所は、マネージュ通りの１８番地であった。古文書館で見つけた１８７０年の土地台帳には、その通りの１部が欠落している。故に現在の住所がそれにあたるか判らないし、建替え工事も考えられる。　父親が商売をしていたヌーヴ通りの２０番地である。１８４１年の地籍図で照合すると、現在の番地とは異なっている。５階建て建物の１階に店舗はあった。そこでウィリアムは簿記の仕事をしていたのである。

子供ながらウィリアムの一日は自宅から早朝（６時～８時）のデッサンの授業に1.1㎞、そこから父親の店での仕事に2km、仕事が終わってから帰宅まで1,8㎞の距離を毎日徒歩でこなしていた。

ボルドー ２５

ヌーヴ通り38番地（シャルル・マリオノ宅）

　ウィリアムは、ヌーヴ通りの店から目と鼻の先の５０メートル程隔てた、３９番地（写真）に住んでいたシャルル・マリオノ（後年、ボルドーの歴史作家、考古学者になる）と知り合う。ウィリアムより２歳年長のマリオノは、既に市立無料デッサン学校の生徒であった。ウィリアムにも入学を勧める。この彼からの後押しのおかげで絵の道が開けていった。

フランシスコ・デ・ゴヤはスペインから女友達とその娘と共にフランスへ亡命し、晩年をボルドーで送るのであるが、その娘を市立デッサン学校に入学させる。娘の送り迎えで学校には立ち寄るが、ゴヤはそこの指導に一切、口をはさむ事はなかった。ウィリアムはその学校に入学を認められるのである。　当時、モンバゾン通りの元裁判所の建物のなかにその学校はあった。（その跡地に現在は美術館がある）

ボルドー ２６

ジャン・ポール・アロー(1788-1858)

旧市立無料デッサン学校

東屋と化した内部

デッサン学校の校長、ジャン・ポール・アローによって入学が認められたウィリアムであったが、父親の仕事を助けながらの学校通いであった。　建物の老朽化により１８４４年、広大なジャルダン・プュブリック（公園）内に移転する。（写真；公園入り口）　写真の右手の建物がそのアトリエであるが、対になる建物（後方に見られる）の存在から、共にアトリエとして使われていたと思われる。現在は壁が取り除かれ、レクレーションのための、あずまやと化している。アロー家は18世紀から２０世紀にかけて５世代にわたり、芸術家を輩出してきた一族である。昔パリで子孫のジャン・ピエール・アロー氏を訪ねたが、彼も画家である。上記ジャン・ポール・アローの写真にある小箱を所有してあり、アトリエ内にジャン・ポール・アローの自画像が飾ってあった。

ボルドー ２７

２社の同図版を使った「スコットランド風景 （ブグロー作）」（ ÉMILE BONZEL社）

市

（Chocolat Louit社）

この２点の絵葉書は父親の店までの道程を示している。朝の授業を終えるとすぐ,グラン・テアトル（画面中央）まで進み、そこから左折後、直進し、右奥に入ったところにあるヌーヴ通りへと向かう。　

絵の勉強において、父親から援助を受けられなくなったウィリアムは、アジャン産のプラム壷のラベルや、チョコレートの箱の底に敷く図版をリトグラフで制作し収入を得ていた。この時代の副業の”作品”に”スコットランド風景”がある。何かの図版を真似たのであろう。ボルドーに本拠地を置いていた食品・チョコレートのLouit（ルイ）社は、1840年代当時、すでにボルドーで大成功を収めていた大企業であった。ブグローが雇われていたボルドーの印刷所や商店が、地元のルイ社から「商品のラベル」や「広告用の図案」を請け負っていた可能性は十分に考えられる。したがって、「ルイ社が発注したリトグラフのパッケージやカードのなかに、少年時代のブグローが手彩色した、あるいは原画を描いたものが混ざっている可能性はある。また、特定の1社だけでなく、契約している複数の食品会社や日用品会社へ「広告用カード」として印刷している。

後年、「このリトグラフの製版は、あの高名なブグローが若い頃にうちの仕事で描いたものだ」として、価値を高めるために彼の名前を後から書き加えて再刷した、もしくは最初期のシリーズとしてブグロー名義で流通させたと考えられる。

　モルターニュ ２８

　１８４４年、コンクールで１等賞を受け、画家になることを決意する。父親から援助を受けられないウイリアムに対して、叔父はモルターニュ地域の知人を紹介し、肖像画を描いて、パリへ上京するための資金稼ぎができるよう便宜を図る。　２点の絵葉書はサン・ボネとサン・フォールであるが、それ以外にサン・ディゼン、サン・トマ、シエル・ラ・ランド、サン・ジャン・ダンジェリ（図版は割愛する）で３ヶ月間、肖像画制作に専念し、資金を得る。

兵役

１８４５年２１才を迎えたころには７年間の兵役に就くことが義務づれられていた。毎年、一定年齢に達した成年男子全員が役所に集められ、くじ（番号）を引かされた。 「良い番号（Bon numéro）」：定員から外れた大きな数字を引けば、兵役が免除された。 「悪い番号（Mauvais numéro）」：小さな数字を引いた若者は、徴兵の対象（当落線上の者は予備兵）となった。しかし、最悪なことにウィリアムが引いたのは１２番と小さな数字であった。

合法的な「身代わり制度（Remplacement militaire）」

悪い番号を引いて徴兵対象になってしまっても、富裕層は金銭を支払って「身代わり（代理人）」を雇うことで、兵役を合法的に免れることができた。 19世紀中頃（1830年〜1860年代、主に七月王政から二月革命、ナポレオン3世の第二帝政期）のフランスの兵役制度は、「抽選制」と「身代わり（代理人）制度」を組み合わせた不平等な徴兵制であった。「身代わり（代理人）」の相場は、およそ1,500フラン〜3,000フラン（現代の価値で約1,000万〜2,000万円以上）と高額であったが、後年、イタリア留学から戻ってきてすぐに、アングウランの別荘の装飾を依頼することになる母方の叔母モンラン夫人の寛大さのお陰でで兵役を免れたのである。ウィリアムにとっての最初のパトロンである。彼女は銀行家のモンラン氏とは再婚であるが、当時はプーティエ夫人であった。もしも叔母の支援がなかったら、ローマ賞どころか、７年もの長き時間によって才能が日の目をみることはなかったことだろう。

結婚証書によれば、叔母のJeanne Louise Marceline Élisa Seignette（1809–1860）は1827年9月10日、ラ・ロシェルにおいて Frédéric Augustin Poutier（1798–1842）と結婚した。Poutier は「docteur médecin（医学博士）」であり、その父 Gilles Poutier も医師であった。したがって、ブグローの母方親族にはラ・ロシェルの医師・商人ブルジョワ層との強い結び付きが存在していたことが確認できる。

　パリ ２９

１８４１年、ルーアン、オルレアン線が開通するも、パリと主要都市を結ぶ鉄道開通まで、まだ数年待たねばならなかった。１８４６年、ウィリアムは乗り合い馬車に揺られ、３月の初頭、パリの土を踏む。　この時代のパリは、市の全周を城壁に取り囲まれていて、１２区に区分されていた。（現在は２０区）　街は、じめじめと不潔で、通りは狭くて薄暗く入り組んでいた。

　パリ ３０

１９世紀において、乗り合い馬車の発着所周辺には、通常、安宿が集中していた。オデオン座の裏手も、その発着所のひとつであった。ウィリアムが降り立った場所であったか定かではないが、パリ到着時、このすぐ近くのホテルに滞在している。　ルーブル美術館に提出したウィリアムの模写申請書によると、１９世紀のフランス文学作品の中で，よく扱われたオテル・コルネイユが住所になっている。４０もの家具付き部屋があり、月極めで貸されていた学生向けの安宿であった。後年、グラン・トテル・コルネイユ（写真；右側）に名称が変わったが、現在は存在しない。

　パリ ３１

フランソワ・ピコ(1786-1868)

「フランソワ・ピコのアトリエの光景」エドアール・ピルス作 1847年頃

ボルドーの校長アローの推薦状と、恐らく数点の作品も携え、当時の美術界で著名であったフランソワ・ピコのアトリエを訪ねる。ロッシュフコー通りとブリュィエール通りの角に位置する建物内に、ピコの私邸とアトリエがあった。しかし現在の建物は当時の建築様式とは異なる。　登録を認められたブグローは、そこでアレクサンドル・カバネル、ギュスターヴ・モロー、イズィドール・ピルス、ジャン・ジャック・エネールらと出会うのである。この作品はウィリアムのアトリエ仲間の一人、エドアール・ピルスの「ピコのアトリエ風景」であるが、出会ってから４年後に他界する。

　パリ ３２

パリ国立高等美術学校（ボザール）

ウィリアムは１８４６年４月、王立美術学校（現パリ国立高等美術学校、通称ボザール）の入学試験を受け、合格するが、合格者１００名中９９番目という成績であった。　ウィリアムの時代は、美術学校での実技指導はデッサンだけであり、専門分野ごとのアトリエは設けられてはいなかった。１８６３年の改革まで待たねばならなかったのである。

　パリ ３３

　ウィリアムは１８４６年４月８日、ボザールに登録する。当時の絵画科の教授陣は、エルサン、ドロルラン、ブロンデル、エム、そして新古典主義の巨匠アングルであった。　ボザール以外のボザールの教授が開いていたアトリエや私塾は、画学生にとって、技術習得に励み、大家に意見を求めることができる理想的な教育の場であった。当然、大家のアトリエは評判がよく、短期もしくは長期に学ぶ学生の数は数十名に上った。

　パリ ３４

メルボメネ室

パレ・デ・ゼチュード

　メルポメネ室はボザールの中でも最も広々とした空間の一つで、長さ３０メートル５０、巾１５メートル、高さ１４メートルもある。この名前の由来は、ルーヴル美術館所蔵の大理石の巨大な女神像の複製がおかれてあったため、そう呼ばれていた。　壁一面にかけられてある巨匠の作品のコピーは、産業館内に設置されてあったヨーロッパ美術館からのものや、ローマのフランス・アカデミーの寄宿生から送られてきたものであった。　ブグローが在籍していた年度はエムリーによって解剖学の授業が行われていた。

パリ ３５

チャペル内

１８３２年、鋳造品や建築モデル、古典作品のコピー、それに学生の受賞作品を所蔵するための学芸館が設立された。１８６３年にはガラス張りの天窓を設けて、コレクションをより広く展示する古代美術館として開館した。これらの作品は、１９７１年、ヴェルサイユの王宮付属の小厩舎に移された。ボザールの中で最も古い建物にあたるこのチャペルは、そのコレクションが分散し、建物がボザールに割り当てられた後、石碑置き場となった。その後、イタリア、フランスのルネッサンス期の作品の複製を収める美術館となる。シガロンによるミケランジェロの「最後の審判」のコピー（１８３３年作）がある。

パリ　３６

ルーヴル宮殿

チュイルリー宮殿

アルジェの女たち（ドラクロワ作）のウィリアムによる模写１８４７（ドラクロワ美術館所蔵）

ダンテの舟（ドラクロワ作）のウィリアムによる模写１８４７～１８５０

ルーヴル宮殿は１７９３年、美術館が開館し、１９世紀においても増改築を繰り返し、１８５７年、ナポレオン三世によって宮殿としての完成をみる。　幕末使節団がナポレオン３世に謁見した、王宮であるチュイルリー宮殿はルーヴル宮殿の一角を占めていた。しかし、１８７０年のパリ・コミューンで焼失する。 当時のボザールの授業は、午前中のみであったので、画学生は午後を私塾やルーヴル美術館での勉強にあてていた。　ウィリアムは、パリ上京まもない１８４６年３月には既にルーヴルから最初のコピー許可を得ている。興味深いのは、模写対象の選択が師ルイ・サージュのアングルへの傾倒と異なって見える点である。ただし、サージュの具体的な指導内容とアローの指導内容を比較してみる必要があるかもしれないが、ウィリアム自身の美術観の形成途上の試みかもしれない。

パリ　３６ー２

パリのアトリエで制作中のブグロー 1885年

赤丸の拡大部分

ブグローの写真コレクション/p>

この写真の中にウィリアムが終生持ち続けていた芸術観を垣間見ることができる。1846年、ウィリアム20歳でパリに上京してきて、ルーブル美術館内を散策していた時のことである。その作品の前に立ち止まり、ものすごく感動し、その衝撃から芸術というものの神髄を見極めるひとつのヒントを得たのである。

その作品の写真を額装にしてアトリエ内に飾っておいて、晩年においても20歳の時の想いを忘れないようにしていたことを証明するものである。1899年にボルドーの母校で優秀な生徒を称える式典での演説のなかで、そのことを回想している。若きウィリアムが悩みを抱いていた時に見た、目の前のヴェールが取り外されたように、パルテノンの石膏複製から学んだ造形原理を、晩年にも普遍的なものとして考えていたことを示している。

ジャーナリストのアトリエ訪問記に額装された写真の詳細が書かれてある。写真撮影時と訪問時で入れ替えも考えられるが、この写真で判別不能のもの、記事にあって写真に写ってないものもある。

ブグローがこの中でルネッサンスの巨匠よりも傾倒し尊重していた芸術家を彼の言葉から知ることができる。「しかし、彼らすべてに先立って、私はパルテノン神殿の彫刻を制作した、唯一無二の素晴らしい彫刻家に敬意を表します。」

パリ　３７

１８４８年革命時の市街地

１８４８年当時の国民衛兵の服装

1848年革命とブグロー

パリ　３７ー２

革命家たちの下院乱入

フランス人の気質

精神性とは時代ごとに変遷していくものだが、当時のフランス人たちが取った行動からは、１９世紀半ばのフランス社会に深く根づいていた「普遍的理想（自由・平等）への狂信」と「市民自らが秩序の担い手となる当事者意識」という、極めて象徴的なフランス人の精神性（メンタリティ）を見て取ることができ、若きウィリアムの国民衛兵への志願は、王政側（秩序維持側）として暴動鎮圧に加わった行動 であり、彼の持つ「秩序を重んじる保守的な気質」と「環境に揺るがされない強い自己規律」が顕著に表れた行動であったといえる。ローマ賞に対して並々ならぬ情熱を抱いて準備を怠らずにいた中での、この行動には驚かされるが、国を守るという愛国心のなせる業なのだろうか。

パリ　３８

ラ・ロシェル市庁舎

ローマ賞への道

19世紀フランスの画学生にとって、ローマ賞（グラン・プリ・ド・ローマ）は「国家が保証する最高のエリートコース」であり、成功への登竜門でした。大賞受賞者は国費でローマのヴィッラ・メディチ（アカデミー・ド・フランス）へ留学し、生活と制作の保証を得た上でアカデミズムの頂点へと至るキャリアが約束されていた。それはフランス画壇において、政府や富裕層から注文を受けるためにはアカデミーとの繋がりが不可欠であったからである。

大賞（グランプリ）を獲得した学生は、ローマに滞在し（19世紀は通常3〜5年間）、古典古代の彫刻の模刻やルネサンス名画の模写を通じて研鑽を積むことを課せられる。

３段階の試験内容

●第1次予選：スケッチ試験（エスキス） 内容: 与えられた聖書やギリシャ神話などのテーマに基づき、短時間で構図（エスキス）を描く試験。 目的: デッサン力と、物語の場面を劇的に構成する「構想力」がチェックされる。 通過人数: 例年、数百人の画学生から約20名に絞り込まれる。

●第2次予選：裸体デッサン・着衣デッサン 内容: 生身のモデル（主に男性）を前にし、解剖学的に正確な身体を描写する試験。 目的: 骨格や筋肉の動きを正しく理解しているか、アカデミーが最も重視する「素描力」の基礎が試される。 通過人数: ここで最終候補の10名（数名の変動あり）が選出される。

●本選：約72日間の「お籠もり」と歴史画の制作 隔離空間（ロージュ）: 最終候補者は、アカデミー内に設けられた「ロージュ」と呼ばれる狭い個室に一人ずつ隔離される。外部との接触や、師からのアドバイスを完全に遮断するため。 課題: 初日に「歴史画（古代神話、聖書、歴史的事件）」のテーマが告げられる。 最初の24時間: 受験生は最初の24時間以内に、全体の構図を決めた「小さな下絵（エスキス）」を提出しなければならない。 本制作: その後、約72日間（約2ヶ月半）をかけて、提出した下絵と寸分違わぬ構図で、巨大な油彩画（本画）を仕上げる。途中で構図を変更することは一切許されない。

審査と発表： 完成した10作品は一堂に集められ、アカデミー会員による厳正な投票が行われる。 最高賞である「一等大賞（グラン・プリ）」に選ばれるのは毎年わずか1名（年によっては該当者なし）という、極めて狭き門である。

初めて参加した１８４８年度のローマ賞コンクールで、ウィリアムは二等の次点を受賞する。この年はグランプリ受賞者が出ず，二等はブランジェであった。その結果、生地であるラ・ロシェルの市議会、また県議会からも助成金を得る事になる。こういうところにもウィリアムのローマ賞に賭ける並々ならぬ情熱が伝わってくる。　この作品は謝意を込めてラ・ロシェル市へ贈られたが、１８４９年度の落選作品である。　現在のラ・ロシェル市庁舎には絵葉書にある階段はなく、二階のホールへ上がるための小さな階段に改築されてある。寄贈作品は美術館に入る前までこの二階に展示されてあった。

パリ　３９

ローマ賞の最終審査に残った１０名ほどがロージュと呼ばれるこの独房に長期間制作のために隔離された

名誉講堂（ローマ賞受賞者の表彰式が行われていた）

　１８５０年度のローマ賞グランプリはポール・ボドリーであった。しかし、二人の一等受賞者をだすことになる。奇妙なことに、１８４８年度に受賞者がでなかったため、ローマの寄宿先に空室があることから、次点であるウィリアムにもローマ賞が与えられる事になる。又、甲乙つけ難しの判断からか二等においても二人の受賞者をだすケースが多く見られる。しかし、実際、グランプリを獲得できなかったことには明確に留学期間の違いが生じるのである。 写真はボザールの学芸館内にある半円形講堂である。ポール・ドラロッシュの壁画で飾られた階段講堂は授賞式のためにあてられていた。ウィリアムはここで二つの賞を校長であるアングルから、ローマ賞をアカデミー終身書記から受けた。