帰国後のブグローとアングウラン

パリ　５５

　ウィリアムは最後の課題を完成させるため、アカデミーより特別に３ヵ月の滞在延長が認められている。「殉教の凱旋」はヴィラ・メディチ内で展示された後、パリへ送られた。　フランスへ帰国するため、４月２０日にローマを発っている。

このイタリアでの経験は、ブグローの後年の理想主義的表現の基盤となったと考えられる。

ブグローに与えられたローマ留学の給費期間は3年間であり、正式には1853年末に終了した。しかし彼は直ちにローマを離れず、通常の5年次課題に相当する最終大作「殉教者の凱旋」《殉教の勝利―カタコンベに運ばれる聖セシリアの遺体》の完成と1854年4月のローマでの公式展示まで滞在し、同月20日にローマを離れた。したがって、1854年1月から4月までの滞在は給費期間の延長を意味するものではなく、最終提出作品に伴う給費終了後の滞在であったと考えるのが最も妥当である。

アングウラン　５６

ラ・ロッシェル港沿いに住居を構えていた叔母夫婦の夫は銀行家であり、ラ・ロッシェル郊外に広大な土地を所有していた。元々この土地周辺はウィリアムの母方のセネっト家が17世紀に塩の商人として活躍していて、大地主として所有していた土地であった。別荘は城と呼ばれていて、その後敷地内では酪農も行なわれていた。建物は生乳置き場と変貌した。、今ではアングウラン市役所となり、庭園は市立公園になっている。

アングウラン　５７

銀行家の夫を持つ叔母はウィリアムのこれからの生活を案じて、別荘の庭園奥にそびえ立つ東屋（パビロン）の室内装飾の仕事を与える。ウィリアムはその家族の肖像画も描いている。それで今後の生活のための資金を得た。

当時のことを考えると、別荘から庭園を巡り300メートル離れた周辺が殺伐とした場所であり、散歩の際の休憩や読書に耽るための空間をウィリアムの絵で飾ったという点には、現在とは違う時代だといっても、また管理を任されていた者がいたとしても安全面、盗難に関して不思議な気がしてならない。しかし、岩の上に建てられた建造物からの眺めは岬から海及び田園風景を望む展望台でもあった。モンラン氏からの依頼はウィリアムがパリに落ち着いてから製作が開始された。それが妻へのプレゼントであった。

それから故郷を後にして、画家としての地歩を固めるべく、パリでの生活が始まる。しかしながら、ローマ賞を獲得することで将来が約束されるといわれていた時代だとはいえ、パリでの生活はアトリエ（私設の画塾）を開くことから始まった。そこで最初の妻と出会うのである。

アングウラン　５８

現在の東屋の姿に驚かされる。過去にこの地に建造物があったことを証明するものは基礎石だけとなっている。長い年月とともに歴史は忘れ去られ、ブグローの作品が収められていたことを知る者はいない。アングウランの地方史研究家のドニ・ブラウン氏のご好意で撮影して来てもらった。

２０世紀初頭の絵葉書によると、木製の窓がブロックで塞がれた建物の壁にはめられた石の碑文にモンラン氏の子孫による手紙で、ある人物を告発したことが刻まれていたという。内容はわからないが、東屋で何かがあったのだろうか？内部に飾られていたブグローの作品は現在個人蔵で無事である。