ローマ賞とイタリア留学

ローマ　４０

フランスで起こった２月革命の影響がヨーロッパ各地に広がり、ローマでも暴動が起こり教皇ピウス９世がローマ脱出を図った。マッツイ―二率いる青年イタリア党がローマ共和国を樹立（１８４９年２月）、イタリア統一をめざし憲法会議開催を呼びかけた。ピウス９世はカトリック諸国に鎮圧を呼びかけ、これに応じたフランス軍の介入により、その年の７月、ローマ共和国は崩壊し、イタリア統一は失敗に終わる。　新たな侵略を抑止する役を担った、フランスの駐屯部隊がまだおかれてあるローマに、ウィリアムとローマ賞受賞仲間は１８５１年１月半ば到着する。

ローマ　４１

ジャン・アロー(1786-1864)

　１６６６年，若きフランス人芸術家にイタリアの古代美術を研究させるため、在ローマ・フランス・アカデミーが設立され、その後ヴィラ・メディチに置かれたのは１８０３年であった。ピンチオの丘にそびえるこの建物はローマ市街、正面にはバチカンを俯瞰し、古代美術品、幻想的装飾で飾られてある。　ウィリアムのローマ到着当時、アカデミーの校長を務めていたのはボルドー時代の師、ジャン・ポール・アローの兄であるジャン・アローであった。寄宿生の中にはカバネルやシャルル・ガルニエがいた。

ローマ　４１ー２ ウィリアムのイタリア到着当時（１８５１）の写真

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチ（１８５１）

ヴィラ・メディチからの展望（１８５１）

ヴィラ・メディチ庭園内（１８５１）一人がウィリアムと思われる

ローマ　４２

　総敷地面積　59,616.79㎡，建物面積 5755.83㎡　のヴィラ・メディチは、整備された優雅な庭園と広大な森とで構成され、各所に古代彫刻、胸像柱が配置され、幻想的雰囲気に包まれている。絵画・彫刻・建築・版画・音楽（作曲）のローマ賞受賞者２０名は、生活を保証され、創作・課題に没頭する。　絵画・歴史画部門の受賞者は５年間の滞在が認められるも、ウィリアムに与えられた期間は当初３年間のみであった。　各自、建物の２階にあるアトリエ付きの住居を与えられ、大キャンバスを使う自由制作時は庭園奥に設けられたアトリエを使うことが出来た。また有名な食堂内の壁は、これまでの寄宿生の肖像画や自画像で埋まっていて、若き日の大家の顔に囲まれた独特な空間であった。しかし、現在は全て取り外され、そこにはビリヤード台が置かれてある。

ローマ　４３

サン・ガエターノ館

庭園左奥に位置するサン・ガエターノ館内に、アングルは１８０５年から１８１０年まで小画室をあたえられ、二階に住んでいた。ヴィラ・メディチでの寄宿生活後も、ローマに留まり、このヴィラからさほど遠くないグレゴリアーナ通りにアトリエを構える。　１８１５年にローマ賞を受賞したジャン・アローはローマでアングルと親交を深める。「ローマのアングルのアトリエ」という絵を手掛ける。グレゴリアーナのアトリエ内で、バイオリンを手に妻マドレーヌと語らうアングルをジャン・アローが１８１８年に描いたものである。ヴァイオリンの名手であったことから、芸術家の余技のことを”アングルのバイオリン”という。　彼らは後年、ヴィラの校長の職につくのであった。

ナポリ　４４

イタリア留学期間中、ウィリアムは精力的にイタリア半島を広範囲に旅行している。特に留学一年目はアルフレッド・ドゥ・キュルゾンと行動を共にしている。彼は１８４９年度の風景画におけるローマ賞で二等であるにもかかわらず、なぜか留学資格が与えられた。しかし、風景画においては通常４年間のところ２年間しか認められなかった。　ナポリには１０日間滞在し，ナポリ国立考古学博物館ではポンペイの出土品の展示室で古代彫刻のスケッチなどを行っている。この博物館には有名な「アレクサンドロス大王の戦い」のモザイクが所蔵されてある。

ポンペイ　４５

ポンペイ壁画の特徴であるポンペイレッド

花を摘むフローラ

キケロ邸の一部

ファウヌスの家

古代都市ポンペイは、西暦79年のヴェスヴィオ火山噴火で埋没した。

その後、１７４８年に発見され、19世紀に本格的な発掘が進められる。

現在、２割の発掘作業を残すのみである。　発掘を契機に古代文明への関心が高まり、ギリシャ・ローマ時代への憧れと官能的傾向をももつ華やかな芸術様式を復活させようとする新古典主義が生まれ、１９世紀のアカデミスム芸術の基本原理となった。　ポンペイ旅行でウィリアムは大いに影響を受けることになる。特にキケロ邸(villa de cicerone)のフレスコに感銘を受け、入念にデッサンや研究を行い、彼の初期のスタイルに大いに影響を与えている。

ローマ　４６｜ラファエロ模写と古典理解

ファルネジーナ邸

ラファエッロ作「ガラテアの勝利」

ブグローによる模写「ガラテアの勝利」（ディジョン美術館所蔵）

ラファエロ模写課題と転換点

　 通常、巨匠の油絵もしくはフレスコ作品の同サイズによる模写は四年目の課題であったが、美術アカデミーはウィリアムに対して、二年目にファルネジーナ邸のプシュケ回廊にある「クピドとプシュケの婚宴」のコピーを課したのであった。それは大画面でおまけに天井画であった。　ウィリアムの留学期間は三年と短いことから、師であり、アカデミシャンでもあったピコの助力で同邸にあるラファエッロの「ガラテアの勝利」〔１５１１年作、写真上）に変更される。ウィリアムに代わってその天井画を手がけたのはブーランジェであったが、結果は不評を買うことになる。

ラファエロ模写の変更は、ブグローの古典理解に決定的な影響を与えたと考えられる。

ブグローは1852年、ローマ滞在2年目に、ファルネジーナのラファエロ《ガラテアの勝利》を原画として、293×222cmというほぼ原寸大の油彩コピーを制作した。一次資料から、彼が原画を直接研究したことは強く推定されるが、ファルネジーナで完成作を制作したか、あるいはヴィラ・メディチのアトリエで制作したかについては、現時点で直接的な記録は確認されていない。また、グリッド、カルク、写真など具体的な転写方法を特定する一次資料も確認されていない。写真もないのに、目線より高い約3mの壁画を、どうやってほぼ原寸で正確に模写したのか？という疑問が残るのである。

アッシジ　４７

　ローマとフィレンツェのほぼ中央に位置し、ウンブリア地方の丘の上に建ち、周囲を城壁に囲まれた中世の都市、アッシジ。イタリアの守護聖人、聖フランチェスコは１１８２年、この街に生まれた。　ウィリアムは、１８５２年５月中旬から１０月上旬までイタリア北部の旅行にでかける。　アッシジでは４週間滞在している。　サン・フランチェスコ寺院では「清貧」「純粋」「従順」を戒律とし、ただ祈ることを教えとしたフランチェスコの生涯を描いたジョットの作品をコピーしている。

フィレンツェ　４８

　イタリア北部への旅行ではポール・ボドリーを含む数人のグループと行動を共にし、名所、旧跡、絵画を実に精力的に観て回った。

ブグローはイタリア滞在中、100以上の都市を巡り、古典美術の徹底的な観察と研究を行った。

フィレンツェ；英語名はフローレンスで「花の都市」の意。ルネッサンスの発祥の地で、その時代は、全ヨーロッパの金融、織物業の中心地として栄えた。世界有数の美術館であるウフィッツィ美術館では多くの時間を費やし、ミケランジェロ、ラファエロの作品にふれている。

ローマ滞在中、ブグローに課された最大の課題はラファエロの模写であった。

ヴェネチア　４９

大陸から４キロ、外海から２キロ離れた１１７の小島と、１５０以上の運河と４００以上の橋で結ばれた「水の都」、ヴェネチア（英語名；ベニス）。　中世期より諸外国との交易を通じて、北方後期ゴシック芸術の影響を受け、装飾性豊かな建築様式を発展させた。そしてその商業上の繁栄を背景に、ヴェネチア派が生まれた。　ウィリアムはヴェネチア派のなかではティツィアーノ、ヴェロネーゼ、ティントレットに興味を示し、そのなかでも特に、ヴェロネーゼの色彩の輝きの秘密を、技術的に解明しようと試みる。

ピサ　５０

ピサはイタリアの北西部、フィレンツェの西７０キロに位置し、トスカーナ地方北部の中心都市で、中世に栄えた海運都市国家。　ガリレオ・ガリレイが数々の実験を行ったドゥオモとそれに付属する斜塔は１２世紀のピサ・ロマネスク様式の大聖堂である。 白い大理石の壁に囲まれた長方形のゴチック建築物、カンポサント（墓地）には、ウィリアムが訪ねた時代は内部に多くの素晴らしいフレスコ画、古代からルネッサンス時代にまで及ぶ彫刻が所蔵されてあった。ウィリアムは回廊壁画を飾っていた作品の中で特に「死の勝利」（作者は諸説有り）に惹きつけられる。

ラヴェンナ　５１

　ラヴェンナはヴェネティアの南約１５０キロに位置するエミーリア・ロマーニャ地方の都市。かつてはアドリア海に臨んでいた古代西ローマ帝国の都として栄えた。６世紀を最盛期にビザンチン美術の花開いた古都である。　ウィリアムはサンタポッリナーレ・イン・クラッセ聖堂や、サン・ヴィターレ教会、ガッラ・プラチーヂィア廟にて古代のモザイクをコピーしている。

パルマ　５２

エミーリア地方の都市；パルマ。１６世紀にパルマのファルネーゼ家から出た法王パウルス３世がパルマ公国を樹立。１８世紀にスペインのブルボン朝が支配し、１９世紀にはオーストリアのマリア・ルイーザが統治するなど色々な文化が融合した芸術の都である。　コレッジョは主として、この地で活躍したと言われるほどに多くの作品を見ることができる。ウィリアムはこの地を訪ね、直に作品に触れることでこの画家の華麗で幻想的表現を評価することになる。

シエナ　５３

　１２−１４世紀にかけてフィレンツェと共にトスカーナ地方で最も栄えた都市国家。今でも町並みは中世の面影を残している。１５世紀のルネッサンスの主流であるフィレンツェ派以前に,この都市を中心に抒情的な画風のシエナ派絵画が流行した。　ウィリアムはドゥオモ（大聖堂）内のピッコローミニ図書館にあるピントゥリッキオのフレスコ画や、シエナ国立絵画館にあるジョヴァン二・ディ・パオロ作「最後の審判」をコピーしている。

ローマ　５４

ジャン＝ヴィクトール・シュネッツ(1787-1870)

歴代のローマ賞受賞者の自画像に囲まれた食堂（1903年頃）

赤丸で囲ったものがブグローの自画像

ヴィラ・メディチ内の図書館

１８５３年からジャン＝ヴィクトール・シュネッツが２回目の校長として赴任した。 ３年間の滞在しか認められていなかったウィリアムは、ローマに戻り、ローマ賞受賞者に課せられた最後の課題（実物大の人物、数人で構成する歴史画）に取り組む。 早い時期よりヴィラ・メディチ内の図書館で「聖人伝」を読みふけっていた彼は、主題にローマ教会の最も尊崇をあつめた殉教者の一人、聖チェチリアを取り上げる。 教皇ウルバヌス一世によって回心した許婚者、およびその弟と共に斬首された後、サン・カッリストのカタコンベへ運ばれるチェチリアを描いた。

しかし、アカデミーから賞賛を受けた、この２２人を配した縦３メートル４４、横４メートル２８の大画面を見ることはもはやできない。フランス政府より買い上げになった後、最終的にリュネヴィル美術館に移された。私が訪ねた時は展示されてなく、後日気持ちを持ち直し、再訪する前に写真撮影の許可依頼の手紙を出したところ、ロール状に巻いた状態で保管されてあるため許可できないとの返事が返ってきた。それから数年後、火災により焼失したのである。悔やまれてならない。

ローマ　５４-２

サン・カッリストのカタコンベ

殉教者の凱旋

AI加工による「殉教者の凱旋」

パリ・リュクサンブール美術館での展示風景

リュクサンブール美術館には存命する作家の作品のギャラリーであるが、国家買い上げ全てが所蔵されていたわけではない。焼失前のウィリアムの初期の傑作「殉教者の凱旋」が写っている貴重な写真